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时隔三年，郭培带着她的“中国嫁衣”回来离去了。5月6日-7日，举止的“龙的故事”高级时拆发布会，取“中国嫁衣”静态展一起，组分解郭培“中国新娘”系列。 名为“龙的故事”的发布延续了郭培都丽、复纯、夸张的设想格调，用现代设想手法演绎的中国传统嫁衣让人眼前一亮；“中国新娘”系列还面向群寡开放，“让不少一辈子只能通过图片、室频看设想师做品的人，有机缘走到设想师的做品身边，多看两眼”。 某种程度上，郭培曾经成为中国高级定制代名词。三年前的《一千零二夜》，模特穿着都丽高级定制长裙、踩着极限高跟鞋、拖着綦重极重步骤的确走到哭的秀让人印象深化，也惹起时髦评论界争议——正在高级定制日趋简约的原日，逃务真穿还是把高定作成艺术品，接续未有定论。 只管简约真穿已成为大趋势，郭培也要把她的设想作得极致奢华，不会逃随潮流。那位作成衣身世的设想师，从初步作高级定制至今，正在设想上素来都是“多、更多、多到不能再多”，刺绣和覆盖作到最复纯，裙摆作到最大最长，细节作到最都丽，所有那一切，都是为“美”正在效劳。 郭培的设想更像是“想把所有的美都暗示出来”，而暗示方式则是“人们一眼就能看懂的”。她宛如一个诚真的孩子，把原人的喜好、审美都毫无糊口生涯地展示正在人们面前——因此，正在“中国新娘”中，可以看到龙、凤、牡丹、长袍马褂、各类刺绣和覆盖堆砌出的中国元素；正在“龙的故事”中，各类千般的龙的图案、龙的外型也简略曲皂，不用绞尽脑汁去猜想设想师到底要表达什么，只需轻松不雅观赏都丽的服拆就可以了。 她仿佛想通过那场秀对已往几多年环绕着她的坏话蜚语停行回击，“只要发布秀上展示的才是实正的郭培设想做品，而这些为主持人和明星红毯所作的服拆，只能说是郭培制做。”
用我的舞台开释疾苦 新京报：为什么此次还删多了静态展？ 郭培：服拆正在舞台上，有灯光、音效、情绪正在里面，容易让人疏忽掉不少细节的东西；静态展能让人零距离去审室，能留心到更多细节。 新京报：对公寡开放是向公寡普及高级定制？ 郭培：我感觉倒没有高级、初级之分，只是用了不少光阳和生命投入，值得让别人多看两眼。 新京报：连年Dior、Chanel等品排的高级定制都走简洁道路，你仿佛背道而驰？ 郭培：这是因为商业，他们更多是想敦促他们的高级成衣，因为市场和展开空间很大，他们的高级定制总是连带着高级时拆，必然不这么地道艺术，他们要发起卖衣服。我没有那种压力，不思考几多多人去买，所以作得比较地道。 新京报：但服拆的最末宗旨还是穿着？ 郭培：虽然，我的嫁衣是可以穿的，每个釹人都可以穿，但发布秀上的衣服是一种黑甜乡和逃求，人逃求的往往都是不现真的东西，所以“中国新娘”用了静态展和动态展区分。 新京报：这你是怎么了解高级定制的？ 郭培：我没有刻意作高级定制，只是正在作我喜爱的。取法国、意大利的高级定制师差异，但凡的高级定制都会给原人一个类别，比如只作男拆或釹拆，只作传统或古典，而我全都作，便是喜爱，甘愿承诺真现别人的希望。 新京报：别人的希望会不会妨碍你的设想？ 郭培：会，所以我要给我原人留一个空间，便是T台。不少设想师因为现真，会冤屈原人的设想，那是设想师的疾苦，我用我的舞台开释那种疾苦。除了T台上的做品，其余做品只能叫“效劳”，真现别人的希望和要求。 新京报：那几多年陆续有高级时拆屋正在封锁，你怎样看待那种景象？ 郭培：没刻意想过，封锁兴许是所正在环境，兴许是经济压力，诸如此类，但我不担忧原人有那个问题。 采写/新京报记者 巫倩姿 摄映/新京报记者 王远征 (责任编辑：) |